مسابقات القصة القصيرة جدا وطبيعة الحدث الشعري /قراءة في الماهية وإجراءات التحكيم|حيدر الأديب
كاتب وناقد وباحث |عراقي
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
يصر الاتجاه الكلاسيكي على توفر الحدث في الصيغة القياسية للقصة القصيرة جدا بكل ماله من أدوار وتمثلات وبمجرد ان يدخل حدث من طبيعة أخرى يرفضه بحجة انه ومضة او شذرة أو مركب هجين او سخرية أو ان القصة كلها عبارة عن مفارقة وبطبيعة الحال له الحق في ذلك نوعا ما الا إذا استدعى الحدث الشعري تحولا ما فلا يمكن للناقد او المحكم رده ورفضه
يمكن ان أقول أن
الحدث السردي يغيّر وضع الشخصية داخل الحكاية، والحدث الشعري يغيّر حقيقة الشيء داخل الرؤية.
في الحدث السردي يقع فعل يمكن تلخيصه خارج لغة القصة: رجل عاد إلى بيته، وجد الباب مفتوحاً، اكتشف السرقة. اللغة تنقل واقعة، والواقعة تحتفظ بهويتها عند إعادة صياغتها.
أما الحدث الشعري فيقع داخل الصورة والعلاقة بين الأشياء. لا يعود الباب باباً، ولا الغياب غياباً عادياً، ولا المرآة سطحاً عاكساً. يحدث انقلاب في وجود الشيء نفسه داخل النص.
خذ هذا المثال للتوضيح:
عاد الجندي إلى بيته، فهربت صورته من المرآة.
العودة حدث سردي. هروب الصورة حدث شعري، لأنه نقل أثر الحرب من خبر خارجي إلى تحوّل أصاب علاقة الشخصية بذاتها.
وهنا يجب الانتباه إلى فارق حاسم في التحكيم: الصورة الشعرية وحدها لا تصنع حدثاً شعرياً. قول الكاتب: (كان المساء ثوباً أسود) صورة ساكنة، مهما كانت جميلة. الحدث يحتاج انتقالاً بين حالتين:
خلعت المدينة مساءها، فظهرت المقابر.
وقع هنا تحوّل: المدينة كانت مستورة ثم انكشف باطنها. الصورة تحركت وأنتجت نتيجة، ولهذا دخلت منطقة الحدث.
ولبيان الفرق في مسالك الحدث السردي والشعري عبر جهة الفحص أدرجت صورة ومخطط يوضح ذلك
صور الحدث الشعري
الحدث الشعري في القصة القصيرة جداً يأخذ صوراً متعددة:
1. تحول الشيء
(أغلق رسالة أبيه، فبقي صوته مفتوحاً.)
الرسالة أُغلقت مادياً، والصوت تمرّد على الإغلاق.
2. تحول العلاقة
(مدّ يده ليصافح قاتل أبيه، فعادت اليد طفلة.)
الفعل الخارجي مصافحة، والحدث الأعمق ارتداد اليد إلى زمن الجرح.
3. تحول الإدراك
(ظلّ يطرق الباب، حتى اكتشف أنه يقف داخل البيت.)
الحكاية تتحول من طلب الدخول إلى العجز عن معرفة موضع الذات.
4. انتقال الصفة إلى صاحبها
(كسر القاضي المرآة، فتناثرت وجوه المتهمين)
الكسر واقعة سردية، وتناثر الوجوه انقلاب يكشف اشتراك القاضي في التهمة.
5. تحول النهاية إلى إعادة كتابة لما سبق
قد تبدو التفاصيل عادية، ثم تأتي الجملة الأخيرة فتغيّر معناها كله. قيمة النهاية هنا في قدرتها على إعادة تشكيل القصة، لا في الإدهاش اللفظي المنفرد.
وفي التحكيم أقترح اختبار الحدث الشعري بخمسة أسئلة:
• هل انتقلت القصة فعلاً من حالة إلى أخرى؟
• هل ولّد الانزياح نتيجة داخل بنية القصة؟
• هل أثّر التحول في الشخصية أو الدلالة أو النهاية؟
• هل نمت الصورة من مادة النص، أم أُلصقت به لتضخيم الحدث حتى يبدو كتوتر سردي؟
• هل يمكن حذف الصورة من دون أن يتغير شيء؟ إذا أمكن حذفها، فهي دخيلة للتمويه وليست حدثاً.
أخطر خطأ تحكيمي هو منح النص صفة القصة لأنه مكتوب بلغة شعرية. تكديس الاستعارات لا يعوّض غياب الحدث. وقد يكون النص شديد التكثيف وجميل اللغة، ويبقى خاطرة أو ومضة شعرية. القصة القصيرة جداً تحتاج قوة تغيّر، سواء وقعت في الفعل أم في الرؤية.
والتعريف الأدق الذي يمكن اعتماده:
الحدث الشعري في القصة القصيرة جداً تحوّلٌ تنتجه الصورة داخل العالم الحكائي، ينقل الشخصية أو الشيء من دلالة إلى أخرى، ويجعل اللغة نفسها موضعاً لوقوع الفعل، مع بقاء أثر هذا التحول في بنية القصة ونهايتها.
وعليه، الحدث السردي يقول: وقع شيء للشخصية.للزمن للمكان
والحدث الشعري يقول: وقع شيء في معنى الشخصية والعالم.
العبارة الجميلة التي لا تغيّر شيئاً، تبقى صورة واقفة ول اتصبح حدثاً.
